- Mediocre, dam. copy. (repaired). Sold w.a.f.
= Poster for the famous "dada-veldtocht" by Theo and Nelly van Doesburg, Kurt Schwitters and Vilmos Huszár through Holland in December 1922 and the beginning of 1923. See at large K. Schippers, Holland Dada p.54ff, i.a. citing newspaper announcements: "'De dadaïst Kurt Schurrters (Schwitters) uit Hannover (...) zal morgen, 10 Januari in den "Haagsche Kunstkring", Binnenhof 8, zijn bekende "Anna Blume" en zijn satire "Ursachen und Beginne der grossen glorreichen Revolution in Revon" voorlezen. De schilder Théo van Doesburg zal dezen avond met een korte inleiding tot het dadaisme openen.' Aan de hand van verslagen in de krant is het mogelijk het programma van die eerste avond te reconstrueren. Op het toneel staat een tafeltje met een schemerlamp en een glaasje water erop. Aan dat tafeltje zit Theo van Doesburg gekleed in een zwart pak en een zwart hemd. Hij draagt een witte gebreide das, witte zijden sokken, zwarte lakschoenen en in een oog klemt hij een monocle. (...) Van Doesburg begon zijn door De Stijl voor deze toernee uitgegeven manifest Wat is Dada? (1923) te lezen, waarbij Kurt Schwitters, die achterin de zaal zat - niemand kende hem -, zijn redevoering van tijd tot tijd met krachtig geblaf onderbrak. Schwitters zou later schrijven dat hij op teken van Van Doesburg - het drinken van een slokje water - voor de eerste keer zou blaffen en wel om het dadaïsme te demonstreren en ook omdat hij nog geen woord Nederlands kende." Hoek, Theo van Doesburg 682b: "Er zijn twee versies van dit affiche. De ene werd gemaakt voor de eerste avond van de tournee, op 10 januari 1923 in de Haagsche Kunstkring (...). De tweede versie werd vermoedelijk tijdens de rest van de tournee gebruikt. (...) Behalve Kleine Dadasoirée wordt het affiche ook wel Dadasofie genoemd, naar de voordracht die Theo van Doesburg hield tijdens de Dada-soirées. De affiches fungeerden tevens als programma. Opmerkelijk is dat alle medewerkers aan het programma (Van Doesburg, Schwitters en Huszár) worden vermeld, behalve Pétro (Nelly) van Doesburg. In de literatuur wordt vaak vermeld dat Van Doesburg het affiche samen met Kurt Schwitters ontwierp. Ook wordt het affiche vaak 1920 of 1923 gedateerd. Schwitters kwam op 5 januari 1923 aan in Nederland, vijf dagen voor het begin van de tournee. Het is mogelijk dat Schwitters en Van Doesburg het affiche tussen 5 en 10 januari samen ontwierpen. Waarschijnlijker is dat Van Doesburg het affiche al in december 1922 maakte, omdat de Dada-tournee in eerste instantie op 27 december 1922 zou beginnen." Kurt Schwitters, Typographie und Werbegestaltung (cat. "Typographie kann unter Umständen Kunst sein"), p.28: "Der funktionale und strukturale Ausgangspunkt der Typographie Van Doesburgs setzte sich ziemlich stark von dem Schwitters ab, der eher an die Zufallstechnik in der Komposition der Collagen (Streu-Technik) anschloß. Es ist denn auch anzunehmen, daß in den Plakaten, die für die Dada-Tournée in Holland Anfang 1923 gemacht wurden das Schwarzgedruckte - die Textschicht - von Schwitters gestaltet wurde, während Van Doesburg verantwortlich war für das Rotgedruckte mit dem aus Großbuchstaben gesetztem Wort "DADA"." Cf. Andel 153.
= Colophon: "The (...) catalogue (...) consists of the following items: a list of the exhibits; a portfolio with faithful reproductions of works by Duchamp, also including a copy of H. Vuibert, Les anaglyphes géométriques, Paris, Librairie Vuibert, 1912 (with 3D-glasses) and a reproduction of a page from The Blind Man No. 2 (P.B.T.); a book with articles on Duchamp by André Breton and Arturo Schwarz (inserted, on a seperate sheet, a reproduction of Le Grand Verre); an audiocassette of Duchamp speaking; a single photograph of "Marcel Duchamp at the age Eighty-Five" for View's special Marcel Duchamp number; this very colophon. All these items are packed in a wooden box, the top and bottom of which being reproductions of Duchamp's 'mental' Chess Board."
- Backwr. vague waterstain. Otherwise fine.
- Vague horizontal middle fold; trifle yellowed and chipped in blank margins; some sm. tears in margins (mainly strengthened on verso).
= Bolliger II, 90; III, 29.1ff and V, 31.1. Prospectus for a guided tour by i.a. L. Aragon, J. Arp, A. Breton, P. Eluard, F. Picabia and T. Tzara. The text of this invitation to the first Dada field trip is attributed to Tristan Tzara. Although other visits were announced in this prospectus (i.a. "Musée du Louvre, (...) Gare Saint-Lazare, Mont du Petit Cadenas (...)") this first excursion, on April 14th 1921, remained the only one that took place, due to lack of success.
- Last leaf sl. dam. in inner blank margin from rusty staples. Wrappers soiled (frontwr. waterst. in outer lower margin), foxed and sl. rubbed.
= The text was also published as vol. I. (the only vol. that was published) in a projected series "Neue Architektur" by Schwitters' Apossverlag. Rattemeyer/ Helms 36 ("Auch diese Aposs-Publikation wurde nachträglich in die Reihe der Merzheft, Nr 18/19, übernommen, so daß von dem Titelblatt wiederum 2 Varianten existieren") and 36b ("Die Reihenbezeichnung "Neue Archtektur I" und der ursprüngliche Verlagsname wurden überklebt"). Our copy however with a newly reset frontwr. reading "Merz 18/19" and impressum "Jan.-April 1926. Merzverlag (...)". SEE ILLUSTRATION PLATE X.
- Sl. used copy. Wrappers soiled/ stained and trifle creased along margins; spine-ends sl. dam.
= Die Silbergäule 50/51. Bolliger I, 56 ("Die authentische Geschichte des Dadaismus, geschrieben von einem der Begründer des Dada-Bewegung"); II, 50; III, 89.
- Trifle creased.
= Original unused copy of the stationary leaf on which letters were sent out to collect material for the (never realized) Dadaglobe anthology. SEE ILLUSTRATION PLATE XI.
AND 1 other stationary leaf w. printed letterhead "Mouvement Dada Zurich" (prob. cut short).
- Yellowed as usual. Vague diagonal fold throughout. Nevertheless a fine copy.
= Schmalenbach, p.41: "In 1919 there appeared, in Steegemann's series Die Silbergäule, the book that suddenly made Schwitters known in avant-garde circles everywhere, and even to a wider public: the collection of poems and prose pieces entitled Anna Blume. In particular the poem "An Anna Blume," beginning with the words "O du, Geliebte meiner siebenundzwanzig Sinne, ich / liebe dir! - Du deiner dich dir, du mir. / - Wir?" was soon on everyone's lips." Rattemeyer/ Helms p.11 (full-p. ill.); Andel p.144. SEE ILLUSTRATION PLATE XI.
- Yellowed. Backwr. stained and dam.; foot of spine strengthened w. sellotape.
= Schmalenbach, p.41: "In 1919 there appeared, in Steegemann's series Die Silbergäule, the book that suddenly made Schwitters known in avant-garde circles everywhere, and even to a wider public: the collection of poems and prose pieces entitled Anna Blume. In particular the poem "An Anna Blume," beginning with the words "O du, Geliebte meiner siebenundzwanzig Sinne, ich / liebe dir! - Du deiner dich dir, du mir. / - Wir?, " was soon on everyone's lips."
"Het Dadaïsme". IN: Dragster Courant, year 60, nr.8 ("Vrijdag 16 Januari 1923"), (4)p., adverts., folio.
- Yellowed; sl. worn on horizontal and vertical middle fold (splitting at ends).
= Anonymous coverage of the Dada-soiree of January 23 at Zaal Bellevue, Amsterdam. Rare.
Henkels, H. (introd.) Thijs Rinsema. Een Dada-episode in Friesland. Nijm., Stichting Nijmeegs Museum, 1972, (39)p., ills., orig. wr., narrow large 8vo.
= Rare catalogue, supplying an extensive and useful overview of works by Rinsema.
AND 3 other small publications on Dada.
- Last (blank)p. sl. stained and w. remnants of former tipping-in.
= C.R. de Boer (1881-1966) was municipal architect in Drachten; in the 1920s he worked with Theo van Doesburg. Very interesting letter, i.a. on boxes that Schwitters made for De Boer and for Rinsema, on the possibility of De Boer coming to Germany, on his own visit to the Netherlands and trying to arrange board and lodging in exchange for painting portraits and on Merz publications. "(...) Im Oktober möchte ich gern nach Holland und hoffe da Portraits malen zu können. Sie sind ja in der Umgegend sehr bekannt. Vielleicht wissen Sie mir jemand vielleicht in Groningen, der sich für 100 Fl. + Wohnung und Verpflegung für 10-14 Tage von mir malen liesse. Ich habe den Preis so billig wie möglich festgesetzt, um erst etwas zu haben, und hoffe dann mehr fordern zu können, wenn ich weiter Aufträge bekomme. (...) Merz 4 ist nun fertig. Ich glaube, die Nummer ist sehr schön. Merz 3 is eine Mappe von 6 Lithos. Kostet 28 und 35 Fl, 2te und erste Ausgabe. Viellicht wissen sie Abnehmer (...)". SEE ILLUSTRATION PLATE XII.
- Yellowed/ browned and w. vague waterstain; one blank corner lacks tiny portion.
= C.R. de Boer (1881-1966) was the municipal architect of Drachten; in the 1920s he worked with Theo van Doesburg. "Lieber Herr de Boer, Da meine Frau kein Visum bekam, bin ich gleich wieder nach Deutschland zurückgefahren. Ich hoffe es geht Ihnen und Ihrer Frau gut, und grüsse sie nebst dem "Landsmann aus Frankfurt am Main" herzlichst. Ihr Kurt Schwitters. Hannover, Walhausenstr: 5". SEE ILLUSTRATION PLATE XII.
- Sl. yellowed as usual; last leaf sl. dam. in inner blank margin from staples. Wrappers soiled/ sl. stained and a few sm. rubbed spots; backwr. and last leaf lack tiny portion from upper blank corner; spine w. 3 sm. tears and splitting at foot.
= Helms p.27 and no.27c; Schmalenbach p.179; Hoek 749; Schwarz 91; Bolliger II, 71: "Neue Wege gehende Gestaltung eines Kinderbuches. Von Schwitters, Steinitz und Van Doesburg mit rein typografischen Mitteln illustriertes Märchen. Sehr reizvoll, besonders für "grosse Kinder" und sehr selten". This is one of 300 copies with "Märchen" on the frontwr. replaced by "Merz 14/15". SEE ILLUSTRATION PLATE XI.
- Sl. worn; rusty staples; horizontal middle-fold throughout w. tear on the right end.
= Very rare. Rattemeyer/ Helms 44; Bolliger II, 526; III, 192; VI, 792; Schmalenbach, p.54, 58, 93, 94 and 96; Schwarz 91. Contains i.a. list of 150 works (incl. dimensions and prices) by KURT SCHWITTERS (made between 1913-1926), presented on the Grosse Merz-Ausstellung of 1927, which toured in Germany, starting in Wiesbaden. In this issue Schwitters explains most explicitly how he came up with the name MERZ, which was part of an advertisement for the Kommerz- und Privatbank. "Jetzt nenne ich mich selbst MERZ" (p.100, Merz 20). Rattemeyer/ Helms (Schnelle, Werkverzeichnis) 44 (p.144). With on the last page the type-vignet of the Merz Werbezentrale (1926-1927, Schnelle 41), only used on his letterheads, an advertisement and on this issue of Merz. SEE ILLUSTRATION PLATE XIII.
- Vertical middle fold throughout. Frontwr. sl. yellowed and browned along (worn and partly splitting) middle fold (first 2 lvs. also yellowed along middle fold).
= Rattemeyer/ Helms p.23 (full-p. ill.) and no.57; Schmalenbach p.187; Bolliger III, 191 and 193 and IV, 380. Contains i.a. the highly important programmatic text "Ich und meine Ziele". SEE ILLUSTRATION PLATE XIII.
- Sl. yellowed. Dustwr. loose, partly discol. and badly dam. (lacking large portions).
= Bolliger III, 194 ("Sehr selten"); IV, 381 and 382; Schmalenbach p.212ff. SEE ILLUSTRATION PLATE XIV.
- Yellowed; upper corner w. (very) vague fold or narrow waterstain in upper blank corner. Wr. sl. yellowed along extremities. Good copy.
= With AUTOGRAPH ANNOTATION in pencil on p.1: "Wollen Sie abbonieren, Schwitters. den Haag. Klimpophof 15." Rattemeyer/ Helms 1; Schmalenbach p.50 and 53; Kurt Schwitters in Nederland p.24; Bolliger I, 418; II, 519; IV, 376-377; Schwarz 91. Contains contributions by i.a. K. Schwitters (i.a. a justification for the Merz movement, an essay "Dada complet" and "Aan Anna Bloeme", translation T. van Doesburg), V. Huszar (on his Tanzpuppe, w. ill.) and T. van Doesburg (an essay on dadaïsm); and ills. by K. Schwitters, H. Höch and F. Picabia. Rare. SEE ILLUSTRATION PLATE XIV.
- First leaf sm. tear in blank fore-edge margin. Wr. sl. yellowed along extremities and w. sm. owner's entry of the Dutch artist Dick van Luijn on frontwr. Good/ fine copy.
= Rattemeyer/ Helms 2; Schmalenbach p.53 and 127; Bolliger II, 520; VI, 789; Schwarz 91. Contains contributions by i.a. K. Schwitters, T. van Doesburg, I.K. Bonset and H. Arp. Rare. SEE ILLUSTRATION PLATE XV.
- Upper inner blank corner sl. bumped and w. sm. and vague waterstain. Spine split at ends; sm. owner's entry of the Dutch artist Dick van Luijn on frontwr. Good/ fine copy.
= Rattemeyer/ Helms 7; Schmalenbach p.53; Bolliger I, 419; II, 521; VI, 790; Schwarz 91. Contains contributions and ills. by i.a. P. Soupault, K. Schwitters, T. Tzara, R. Hausmann, T. van Doesburg, E. Malespine and H. Arp. Rare. SEE ILLUSTRATION PLATE XV.
- Fine copy.
= Verso (Merz) frontwr. w. AUTOGRAPH ANNOTATION in pen and ink: "Bitte senden Sie mir 1 M." Rattemeyer/ Helms 9; Schmalenbach p.53; Bolliger I, 420, II, 522; VI, 791; Schwarz 91. "Die Freudschaft van Schwitters mit Arp hat schon in 'Merz 5' ihren Niederschlag gefunden. 'Merz 6' ist zur Hälfte eine Arp-Nummer miet einem Beitrag über Arp von Tzara und Texten von Arp. In diesem Heft werden auch die Konstruktivisten berücksichtigt: Es enthält einen Aufsatz Mondrian über den Neoplastizismus, Abb.van Lissitzkys 'Proun (Stadt)', Tatlins 'Dritte Internationale', Huszars und Lissitzkys 'Heliokonstruktion 125 Volt' und einen wichtigen Text van Schwitters über die Merzkunst, über Stil und Imitation (...)" (Rattemeyer/ Helms). SEE ILLUSTRATION PLATE XVI.
- Broken in 2 on horizontal middle fold; sl. frayed/ chipped and yellowed in margins (incl. margins of fraction). With the owner's entry of the Dutch artist Dick van Luijn on frontwr. Sold w.a.f.
= Rattemeyer/ Helms 16; Schmalenbach p.53; Bolliger II, 523; Schwarz 91. Contains contributions and ills. by i.a. K. Schwitters, T. Tzara, El Lissitzky, H. Höch and H. Arp. Rare.